Вера Шарипова превратилась в добрую фею, заслуженная артистка России Наталья Колосова примерила образ злостной мачехи, Анна Григорян и Юлия Гусарова стали сестрами, а Алексей Михеев — настоящий принц — такие метаморфозы происходят в Саратовском академическом театре оперы и балета на старте нового сезона. Первая премьера осени в оперном — балет в трех действиях «SuperЗолушка» на музыку Сергея Прокофьева, прошлась резонансом по рядам театралов, «обрастая» как положительными возгласами, так и сильно критическими мнениями. Но в одном публика в своем большинстве сошлась: балет получился интересным, не смотря на то, что найти зачатки знакомой с детства истории про милую падчерицу и её мучительницу-мачеху в творении Кирилла Симонова крайне сложно.
Буквально совсем недавно Саратов удивил российскую театральную общественность откровением «из глубинки», смело выставив на «сценарную витрину» одноактный балет Сергея Прокофьева «Стальной скок», сумевший попасть сразу в три номинации престижной театральной премии «Золотая маска» и получившего награду за лучшую дирижерскую работу. Прочувствовав вкус успеха захотелось большего и творца предыдущего триумфа, хореографа Кирилла Симонова, вновь выписали в дежурную командировку в город «золотых огней», с целью превратить типичную сказку о любви и хрустальной обуви в современный балет о большем — о людях, труде, политике и справедливости в нашем мире. Помочь молодому балетмейстеру вызвалась команда в лице знакомого саратовскому зрителю заслуженного художника РФ Сергея Болдырева и художницы по костюмам из Литвы Стефании фон Граурог. С целью создания сказки, максимально приближенной к реальной жизни, либретто взялась переправлять Ольга Погодина-Кузьмина — известный петербургская драматург, знакомая простому зрителю, далекому от закулисного мира театра, как автор сценариев к фильмам «Герой» Юрия Васильева и «Две женщины» Веры Глаголевой. Дуэт Симонов-Погодина уже не в первый раз творит совместно и на благо зрителя: авторский балет-фантасмагория «Сон в летнюю ночь» Музыкального театра Карелии родился благодаря старанию тандема, который теперь приехал для создания «SuperЗолушки» в Саратов.
История появления классического балета «Золушка» широко известна: сразу после успеха «Ромео и Джульетты» в Мариинском театре, Прокофьев, оказавшись под впечатлением от таланта Галины Улановой, решил, что он непременно обязан написать балет специально для нее. За основу композитором был взят сюжет Шарля Перро, всем известная сказка о юной девушке и её трудной жизни под круглосуточным руководством злой мачехи. Прокофьева не смутил даже тот факт, что на основе мотивов «Золушки» уже были написаны несколько опер, из которых самая известная — опера Россини; как и неоднократно ставились и балеты. В частности, именно «Золушкой» — «Сандрильоной» композитора Сора открылся московский Большой театр 6 июня 1825 года.
Однако в Саратове сказочные события, обрисованные французом и превращенные в балет Прокофьевым, ждали новые пертурбации — в «Золушке», созданной Симоновым-Погодиной не тронули достояния композитора, а вот от известной сказки Шарля Перро осталось, откровенно, мало. В завихрениях сюжета сохранились некоторые сходства в основной линии событий и были оставлены в относительном покое ключевые черты образов, но весь антураж, обстановка отображаемых событий сметены напрочь. Оно и объяснимо — балетмейстер Кирилл Симонов поставил взрослую сказку о современном мире, наполненную символизмом и принципами, которые французскому писателю XVII века были просто не знакомы. Сказку, в которой все так же побеждает любовь, но делает это совсем по-другому.
Основные векторы постановки остались знакомыми: бытовые будни прекрасной серой мышки, волшебная перемена образа, бал и роковая встреча, любовь с первого взгляда и тяжесть разлуки, бросающая прекрасного принца в беспощадный к нервным клеткам режим поиска таинственной незнакомки. Казалось бы, что не так? Да все! Как к вывеске, знакомой публике с 1945 года, неожиданно «приклеилась» приставка «Super», так и на детали сюжета саратовской премьеры навесили нового декора, в корне меняющего смысл всего происходящего на сцене. Вместо привычных для «Золушки» дворцовых костюмов — работницы в форменных халатах и косынках, вместо описанного в сказке дома злой мачехи — завод в Стране Труда, на котором в столовой и трудиться главная героиня. Заветная её мечта — попасть на бал в Заморское королевство, где жители проводят время в праздности и веселье. А дальше все по канонам Газпрома — мечты сбываются, в жизни молодой девушки появляется добрая Фея — главный инженер завода и лидер профсоюзной организации, которая с революционно-суровым видом жалеет Золушку и обещает, что поможет ей попасть на бал, попутно не забыв нарядить её в изысканное платье и хрустальные туфли на шпильке. Однако вся обстановка, несмотря на кажущуюся легкость, предполагает наличие строгих ограничений — одно из них заключается в том, что без визы в Заморском королевстве, где проходит бал, можно находиться только до полуночи.
Прекрасная Золушка попадает на празднество и сразу приковывает к себе внимание уставшего от светской жизни и флиртующего от скуки с импозантной мачехой красавца принца с армейской выправкой. Да, еще один нюанс — если в знакомой нам «классике» мачеха стремиться выдать на выгодные поруки своих дочерей, то на сцене саратовского театра импозантная леди сама не прочь захомутать статусного кавалера. Только вот сам принц устремляет свои взоры лишь на таинственную незнакомку, добиваясь права на танец, кружа в котором для молодых людей незаметно наступает полночь. Наступление рокового часа – еще один интересный и нетривиальный ход балетмейстера и команды: стрелка часов дамокловым мечом появляется над головами актеров сверху и грозно раскачивается, предвещая страшное – закрытие границы, возникновение стены и разлуку двух влюбленных. Золушка неминуемо должна вернуться в привычный мир столовой в Стране Труда, тогда как Принцу уготованы развлечения в Заморском королевстве. Но Принц — натура капризная, такой расклад его не устраивает и он отправляется на поиски прекрасной девушки: метаться между больницами и городскими парками, щеголяя белоснежными штанами и попутно пританцовывая твист. И его история, по канонам сказки, в итоге терпит свой «хэппи энд» — роковая встреча с обладательницей хрустальной туфельки ждет его на территории заводской столовой.
Самые эффектные моменты «SuperЗолушки» связаны с давно известной страстью Кирилла Симонова к советско-индустриальной философии Прокофьева. Вот и новый балет на этом поприще развернулся ярко и статно, облачив все пространство сцены в ностальгические 20-30-е годы прошлого столетия. Не ново, ведь нечто подобное мы уже могли видеть в «Стальном скоке», по антуражу очень похожему на премьеру оперного, но в рамках «SuperЗолушки» советский символизм стал еще интереснее: легкие платья в горошек, косынки из пионерских галстуков, и на фоне всего этого красующееся плакаты «Рабочие мира — крепите ряды!», «Радость, пой!» стали отражением эпохи, в которой найти свою любовь, если вы из разных каст, на деле не так уж и просто. А плакат «Даешь новые формы» — и вовсе как символ всего происходящего на сцене. Это балет, который необходимо чувствовать, смотреть и пересматривать, чтобы оценить атмосферу, созданную на сцене. И слава автору либретто и балетмейстеру, что не стали забавляться со зрителем, предлагая ему давнюю игру по поиску грани между «привычной классикой» и «модерном», а просто показали зрителю то, что хотели показать — без цензуры и сюжетных обрезок в угоду нерешительному обитателю театрального зала.
Постановка Кирилла Симонова получилась яркой, не лишенной приятной доли юмора и эротики, пусть и немного нелогичной и не сразу понятной. И, да, если смотреть балет неподготовленным, то определенное непонимание некоторых моментов, происходящих на сцене, может сбить с толку. Но даже это не помешает насладиться замечательной музыкой и прекрасным выступлением артистов театра. Заслуженная артистка России Наталья Колосова облачается в немного вульгарную, но интересную Мачеху – в танце, в мимике, в мельчайших деталях передавая характер героини, задуманной Симоновым. Персонаж интересный хотя бы тем, что до этого таковых на сцене саратовского оперного не было — все время что-то мешало показать женскую антиэстетичность такой притягательной и небанальной, как это получилось у Колосовой. Заслуженная артистка России Вера Шарипова прекрасна в роли Феи — непривычной, механической, затянутой в кожанку, но не менее волшебной — если бы чародейка жила в советском пространстве, то, уверен, она была бы именно такой. И, конечно, раскрывается по-новому Алексей Михеев, которому роль Принца принесла настоящую корону саратовской сцены — наконец-то он отыгрывает своё либретто легко и свободно, будто бы сбросив оковы зрительской требовательности и найдя себя в том, что он умеет делать лучше всего и лучше многих — в танце.
Забавно, что даже необходимость упираться в попытки не упустить из происходящего на сцене ничего важного, сохранить в своей голове целостность сюжета, не может отнять у спектакля хореографического совершенства. Если «Стальной скок» получился исключительно механизированным и приятно «корявым», то «SuperЗолушка» — это триумф геометрии, точности и порядка. Тот самый случай, когда порядок не бьет класс, а является его предвестником. Отрывочные движения, будто бы прочувствовав свободу действия, объединились в длительные комбинации, даже кардебалет заставляя удивлять не массовостью, а симметрией, вычерченностью каждого отдельного па. «SuperЗолушка» не разбивается на отдельные части, заставляя весь спектакль балансировать на волнах темпов Allegro
Конечно, остаются вопросы. Но не в этом ли украшение хорошего спектакля?
Балетмейстер Кирилл Симонов, несмотря на скромный бюджет, создал на сцене Театра оперы и балета спектакль, который смотрится органично. Он нетривиален, необычен, но имеет право на существование и лестную оценку. Наверняка, совсем скоро мы увидим «SuperЗолушку» в списке лауреатов всероссийской премии «Золотая маска». Такой подход не обходят стороной. Главное – чтоб он не приелся. А то навязчивое чувство, что мы видим проапгрейденный «Стальной скок», завернутый в оболочку прелестной сказки все никак не покидает….
[flickr_set id=»72157672674724254″]