24 мая в Саратовском академическом театре оперы и балета состоится едва ли не главная премьера сезона: зритель увидит двухчасовую оперу «Аида», над которой работал знаменитый режиссер Георгий Исаакян.
Премьера приурочена к юбилейному XXX Собиновскому музыкальному фестивалю и уже вызвала широкий резонанс в саратовской театральной публике: побывавшие на генеральной репетиции оперы в рамках «Дня блогера» зрители, в конечном счете, выразили самые различные комментарии относительно свободной визуальной интерпретации «Аиды», но сошлись в том, что премьера позволяет взглянуть под абсолютно другим углом на творчество одного из крупнейших итальянских композиторов.
Культура64, находясь в ожидании грядущей премьеры, выделяет пять причин, по которым Вам стоит побывать в театре и насладиться музыкой Верди.
Причина 1. Триумфальная «Аида» Верди
Главная причина, по которой в этот вечер Вам стоит посетить саратовский театр оперы и балета – это великолепие музыки и либретто «Аиды», сочетание которого не оставит равнодушным ни одного любителя оперы. «Аида» была написана более 140 лет назад, премьера прошла в Каире с огромным триумфом, после чего до сих пор она не покидает сцены отечественных и зарубежных театров.
Причем интересна и история создания самой оперы: в 1868 году правительство Египта решило заказать оперу Джузеппе Верди, представить зрителю которую он должен был на сцене недавно построенного Оперного театра в Каире. Опера была призвана стать важной частью торжественных мероприятий по случаю открытия Суэцкого канала. Однако из-за занятости композитор долго затягивал с ответом, и лишь два года спустя приступил к написанию «Аиды».
Для того чтобы создать «историю» одного из самых успешных мировых произведений композитор обратился к французскому египтологу Мариетту, который на тот момент жил в Каире. Мариетт решил использовать легенду, которую прочел, расшифровав древний папирус, найденный в одной из гробниц – историю о борьбе фараонов против Нубии, которая длилась несколько десятилетий.
Композитору Мариотт представил не только текст, но и несколько карикатур основанных на найденных фресках, чтобы итальянец смог лучше представить себе все тонкости легенды. Данные карикатуры использовали для изготовления декораций и костюмов премьеры. Само либретто по сценарию Мариотта написал Антонио Гисланцони и премьера с триумфом состоялась состоялась в Каире в 1871 году и успех ее был величайшим.
Оперу Верди «Аида» можно по праву назвать одной из лучшей в истории музыки. Все в ней изыскано и всегда свежо: колоритная музыка, яркие образы и необычный сюжет, основанный на реальных исторических событиях, что придает ему особую остроту. В опере раскрывается идея борьбы между добром и злом, любовью и ненавистью, идея, нашедшая отражение в музыке.
Причина 2. Новый взгляд
«Аида», которую Вы увидите на сцене оперного, – совсем не классическое «прочтение» наследия Верди. Но утверждать, что «Аида» Исаакяна не раскрывает замысла итальянского композитора точно нельзя. И если «типичная» зрительская «Аида» во многом близка «большой французской опере», то саратовская премьера – это скорее итальянская опера. Георгий Исаакян лишил «Аиду» больших масштабов, сохранив лишь два действия из четырех, что добавило опере динамичности, убрал привычную египетской тематике декоративную пышность, обернул «зрелищность» в угоду музыке. Так же сократилось обилие массовых хоровых сцен и больших ансамблей, а большая роль балета в классической постановке уступает голосу на саратовской сцене.
Все вышеперечисленное, конечно же, кардинально изменило оперу, сделав её сугубо авторской и легко узнаваемой, но именно это позволяет зрителю взглянуть на работу Верди под другим ракурсом – с позиции скрытых в нотах и текстах мыслей композитора, увидеть отражение человеческих страстей и пороков, раздирающих любое общество – прошлое и настоящее.
Увидеть «новое в старом» в современном оперном театре явление не частое, а постановок, адаптированных под конкретную публику конкретного времени в Саратове – единицы. С выходом на сцену «Аиды» их станет на одну больше. Команде заслуженного деятеля искусств России Георгию Исаакяну удалось апеллировать больше к современности, нежели к древности – и это важная причина посетить «Аиду», хотя не каждому понравиться столь вольная интерпретация визуальной составляющей оперы.
Причина 3. Визуальная составляющая оперы
Несмотря на её вольность и кардинальную «непохожесть» на другие «Аиды», саратовская является одной из самых ярких оперных постановок с точки зрения сценографии. Народный художник России Вячеслав Окунев был выписан из Петербурга специально для работы над столь сложным проектом, который должен стать украшением одного из крупнейших музыкальных фестивалей и его работа точно удивит и станет предметом обсуждений зрителя. От «Аиды» древнеегипетской тематики осталось крайне мало, зато на сцену «просочился» грозный итальянский тоталитаризм Муссолини в камзолах военных, Оруэлловский «Большой брат», пристально следящий за каждым действием с больших экранов и призывной клич Шепарда Фейри, склоняющий всех перед собой громогласным в современном обществе «OBEY». Сценография новой премьеры кипит войной, бунтом, и вполне возможно даже агрессией, ограненной заточенными шипами вдоль флангов сцены, она будоражит эмоции зрителя, дергая за нити повиновения и слабости имеющиеся у каждого.
Но в то же время сценография премьеры яркая, очень не похожая на скудные декорации оперных постановок привычных российской провинциальной публике – в работе Окунева есть размах, сложные технические решения, эстетика линий, света и движения. Декорации в «Аиде» — это не просто статика, это давящий механизм, подобный механизму действий тоталитарного государства, отраженного в действии самой оперы.
Как отметил режиссер спектакля: «Замечательный мастер, художник Вячеслав Окунев нашел очень точный визуальный образ спектакля, который смотрится современно и не противоречит музыкальной партитуре оперы».
Причина 4. Смысловой парадокс
Говоря о «Аиде» многие отмечают гениальность музыки Верди или актуальность темы, предложенной Огюстом Мариеттом. Комментируя саратовскую премьеру многие обозначат свежее и неоднозначное видение режиссера, эффектную работу художника, отметят труд маэстро Юрия Кочнева. Кто-то даже заговорит о политических подоплеках представленной постановки, но почему-то не все действительно пытаются разобраться в смысловом парадоксе предлагаемого материала. С одной стороны опера «Аида» – это психологическая музыкальная драма, в которой обстановочная сторона подчинена высокой нравственной идее. Композитор всем своим творчеством утверждал право людей на счастье. Будучи приверженцем справедливости в её прямом проявлении он продемонстрировал в «Аиде» великую силу любви, которую не преодолеть даже смерти.
Вместе с тем основная гуманистическая идея усилена психологическим конфликтом: все главные герои оперы, составляющие любовный «треугольник», испытывают острейшие внутренние противоречия. Так, Аида считает свою любовь к Радамесу предательством перед отцом, братьями, родиной; в душе Радамеса борется воинский долг и любовь к Аиде; между страстью и ревностью мечется Амнерис.
Третью сторону парадоксальной конфликтности на саратовскую сцену привнес режиссер, предложив нам окунуться в конфликт тоталитарной машины и простого человека, с его обычной жизнью, любовью и нежностью, и попытаться добраться до злополучного финала, наблюдая за неизменными переменами тех, кого называют героями. Георгий Исаакян дает в каждом из героев нам «маленького человека» с отражением внутренних пороков, «маленького человека», которому невольно начинаешь переживать и задумываться, а не сидит ли такой же в тебе?
«Аида» при пристальном рассмотрении способна поразить сложностью идейного содержания, удивить подчеркнутой конфликтностью как внутренней, так и наружной. Это опера драматических столкновений и напряженной борьбы не только между врагами, но и между любящими и это явление крайне актуально для нашего времени.
Причина 5. Собиновский фестиваль
Заключительная причина, по которой именно 24 мая стоит направиться в театр – это возможность увидеть премьерную постановку в рамках юбилейного Собиновского музыкального фестиваля. Один из старейших музыкальных фестивалей всегда радовал зрителя качественными постановками, на него приезжают звезды мировой оперы и балета, билеты раскупаются за недели до начала показов и все это заставляет артистов повышать свою планку и выдавать спектакли крайне высокого уровня. Грядущая премьера «Аиды» украсит собой юбилейный фестиваль, а значит ждать схожего по масштабу события в мире саратовской оперы придется еще не меньше десятилетия. Сомневаться в невероятной атмосфере театра в этот день точно не стоит – для любителей музыкального театра наступает настоящий праздник.
Вчера на сцене саратовского театра был открыт XXX Собиновский музыкальный фестиваль и его второй день откроет зрителю все тайны премьеры на музыку великого итальянского композитора Дж. Верди. Значение «Аиды» для саратовской сцены велико – это стоит признать уже сейчас, ведь именно эта оперная постановка «откроет дверь» многим последующим – ярким, таким не похожим на другие операм, не готовым к консервативной публике, но манящим «нового» зрителя. С таких премьер начинаются перемены, а перемены часто приносят успех!
[flickr_set id=»72157681444082691″]